Três casas de três escritoras

13 Nov, 2026

Como vocês puderam ver, comecei a ler Orgulho e preconceito, de Jane Austen, na noite de ontem. E, hoje cedo, não pude evitar. Em pleno café da manhã me veio à mente um turbilhão de pensamentos e conexões com outros livros da mesma envergadura, de autoras tão grandiosas quanto a própria Jane. Comecei a pensar em uma série de relações entre os personagens, de paralelos, de dissonâncias, de possíveis conversas. E como é boa uma conversa quando ela é recheada de detalhes, perspectivas e caminhos diferentes!!

Hoje vamos falar um pouco de como Jane Austen (Orgulho e preconceito), Louisa May Alcott (Mulherzinhas) e Emily Brontë (O morro dos ventos uivantes) situam a ideia de casa em suas obras – e arranhar um pouquinho sobre como essas ideias podem ter a ver com as casas em que elas mesmas viveram.

Para Louisa May Alcott, casa é lugar de gente incrível. Mulheres incríveis, pais e mães generosos, irmãs que se tornam profundamente amigas. Até os vizinhos são integrados, não apenas do ponto de vista afetivo, mas também moral e ético, o que possibilita a criação de uma vida em comum. Os vizinhos que chegam são também amigos. Poderíamos traçar um paralelo da perspetiva de Louisa em relação à casa da família March com a sua própria casa, sempre rodeada de gente incrível: Henry David Thoreau, Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne e todo o ciclo intelectual de Concord, fundador do movimento transcendentalista dos Estados Unidos.

Eu imagino que viver na casa das irmãs March ou na casa de Louisa é como viver na Toca da família Weasley, no universo de Harry Potter. Talvez pela conexão que a atriz Emma Watson traz entre esses dois lugares? Talvez. Mas também porque, tanto no mundo bruxo quanto no mundo trouxa, esses dois lugares permitem que pessoas diferentes convivam bem. Reparem que eu não disse em plena harmonia, mas bem. Essas casas abrigam gente que quer criar coisas diversas: Beth quer aprender a tocar piano, Jo gosta de escrever, Amy ama praticar pintura e Meg se empenha em produzir geleias caseiras com frutas colhidas do próprio pomar. Cada uma delas se arranja em um canto da casa e cada uma delas consegue florescer nesse mesmo espaço.

Já para Jane Austen, a casa é o lugar dos mexericos, das paixonites, do julgamento moral de si e dos outros. É o retrato de uma sociedade voltada para a riqueza e para a construção de um novo tipo de aristocracia¹ e, quando pensamos nas mulheres, evidentemente voltada também para o casamento. Essa vida não é muito distante da qual a própria autora vivia cotidianamente em sua residência². Seu gênio fez dessa sala cheia de bisbilhotice matéria-prima para sua grande obra.

Louisa May não faz nenhuma de suas mulherzinhas se apaixonar perdidamente a ponto de ficar boba por Laurie, o charmoso vizinho que se muda para a casa ao lado. Jane Austen situa as aflições do “amor” nas famosas primeiras linhas de Orgulho e preconceito: “É uma verdade universalmente reconhecida que um homem solteiro, de posse de boa fortuna, deve estar atrás de uma esposa”³.

Portanto, os vizinhos que chegam são analisados por meio dessa régua. As mulheres estão todas de olho em seus possíveis pretendentes, e a trama se desenrola no vai e vem dessas relações. É também digno de nota que Orgulho e preconceito é um livro que não narra a infância das irmãs Bennet, ao contrário de Mulherzinhas, que passa inúmeras páginas nos contando sobre as aventuras das pequenas March.

Também narra a infância dos personagens O morro dos ventos uivantes, de Emily Brontë. Desde o começo do livro, a casa aparece como um lugar de sufocamento e, ao contrário das heroínas de Louisa May e de Jane Austen, Catherine é praticamente uma garota e uma mulher isolada entre homens. Só possui duas companhias como interlocutoras femininas: Nelly, sua duvidosa criada, e Isabella Linton, sua também duvidosa cunhada.

Catherine não tem amigas. Ficar em casa é, portanto, um tormento – seja porque ela é tratada como uma servente para os homens adultos, quando pequena, seja porque não possui local para praticar as atividades de seu gosto. Por isso, Catherine se aloja nos livros e procura, sempre que possível, estar fora. Não à toa ela é a mulher dos morros uivantes, sempre à procura de um pouco de ar fresco. Há quem afirme, com inúmeras evidências a seu favor, que a história criada por Emily não existiria não fosse a casa (seus cômodos, seus móveis e seus objetos) em que a família Brontë viveu a vida inteira⁴.

Talvez por isso Cathy seja diferente de Lizzy, criada por Jane Austen, e de Jo, criada por Louisa May. Todas elas são mulheres questionadoras de seu tempo, inteligentíssimas, bem humoradas, com faro aguçado. Todas elas rompem com comportamentos exigidos para as mulheres em cada época, mas, dentre elas, só Cathy tinha vontade de explodir o próprio lar. Seria mera coincidência que até hoje Cathy é, entre todas as grandes heroínas dos romances mais clássicos de todos os tempos, a mais “incompreendida” (para ficarmos no terreno de termos generosos)?

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